“若你喜欢怪人,其实我很美”

  /

  陈奕迅

  作为今年奥斯卡提名的领跑者,《水形物语》以13项提名追平了《乱世佳人》、《阿甘正传》等影史经典,加上之前拿下的制片人工会奖(最佳影片),一下风头正劲。

  而这部《水形物语》被国内引进上映后的评分似乎并没有那么理想,剧情的单一PK制作精良,再加上备受争议的“隐喻”等部分,这部影片真的当了上这么多奖项吗?

  今天就来一起聊一聊,这部电影里,究竟都能看到些什么?

  浪漫唯美、纯粹真挚

  如果单看剧情,这部电影确实设定简单到甚至有些俗气:哑女帮助怪物从坏人手中逃跑,两个边缘人坠入爱河,从互相取暖进展到陷入爱情,最后双双逃离。

  某种程度上甚至像是另一个版本的“美女与野兽”。

  但,其实深究其细节,会发现即使是如此简单的剧情,却被导演托罗(吉尔莫·德尔·托罗)自有的黑暗童话式风格拍的别具一格,再加上主演不俗的演技,反而让整个故事显得相当浪漫唯美、纯粹真挚。

  尤其印象深刻的是,每一次艾丽莎手部和面部细微的表情,演技精湛的表演与导演托罗恰如其分的节奏分寸感相得益彰,堪称经典。

  当然,另一位主演霍金斯,更是用出色的面部表情的表达,让故事更加丝丝入扣。

  鱼人不是无辜的,但他是纯洁的

  ‘真正孤独的人是不言孤独的,只是偶尔作了几声长啸,宛如我们见到了兽。’不知道为什么在看完电影后,突然想起了这句话。

  片中主要人物都是现实中“被压迫”“被忽略”的边缘群体,而这些个体也都是孤独的。

  他们在现实世界与奇幻世界中,都以不同的方式反抗威权,或许这正是电影的所想表达的更多的部分。

  怪兽的、怀旧的、迷影的、暗黑童话的

  从一开始,托罗导演的风格就极为明显,漂浮在水中的台灯、家居、女主,无处不是迷影的氛围。

  回望他的电影,从《潘神的迷宫》开始就风格尤其明显, 总是黑暗与诗意并存。而这部在此基础上,更是讲“水”这一元素运用到极致。

  无论是流水、雨水、池水、雾气,在托罗手中像帽子戏法似的,幻化出不同的魔幻形态。除了水下人鱼的戏份之外,最让人印象深刻的就是,艾丽莎在车上用手指挑弄窗外水珠的“魔术”,梦幻和迷人。

  通过“水”的表达,可以说完全填补了因女主角“失语”造成的情绪表达空缺,创意又别致。

  “我希望他们最后能在一起,但他们并没有,所以我一直很纠结,他们为什么不能在一起。我花了四十六年才找到合适的故事,打造合适的怪物,讲述我小时候就向往的故事。”

  这是导演托罗接受采访时的话,同样也想做为今天的结尾。

  所以关于这部剧,你是和小编一样的喜欢,还是仍旧坚持着不爱?

  来源:南宁最潮人 公众号